潘?S 寫作怎么樣 怎樣才能提高寫作水平?我想當(dāng)小說家

怎樣才能提高寫作水平?我想當(dāng)小說家？《彼得·潘》寫作特色，葉圣陶先生寫作的最大特點是什么？彼得潘的作者簡介。

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• 怎樣才能提高寫作水平?我想當(dāng)小說家
• 《彼得·潘》寫作特色
• 葉圣陶先生寫作的最大特點是什么？
• 彼得潘的作者簡介？

怎樣才能提高寫作水平?我想當(dāng)小說家

　　新手寫小說會出現(xiàn)幾個共同的問題，就是，思想比筆快，往往是想了很長，一寫才發(fā)現(xiàn)，自己寫了一天，根本連自己小說的開頭都沒寫下，而且往往會出現(xiàn)寫的寫的沒詞了，隨便挑個詞都記得以前用過，不想再用了?；蛘?，寫了一個月，點擊，收藏少的可憐，自己的書無人問津，然后會認(rèn)為自己不是寫書的料，成為太監(jiān)書。

　　新手正常成名的路徑只有做到以下幾點，堅持（跳舞就是代表人物），對時機的把握（三少是代表人物），對題材的把握（番茄算是吧）。

　　另外想第一本書就賣座，你還必須厚臉皮，敢于去各個論壇發(fā)帖子，各個大作的廣告樓里去打廣告，找一個新手群去收藏他人的書用來交換他收藏自己的書。

　　至于作者對于小說的題材，道德觀，愛情觀提出的問題，我作以下回答。

　　道德觀：豬角一定不能是大奸大惡累的，豬角可以狠，可以毒，但是都是對敵人，對自己人千萬要有仗義的表現(xiàn)。

　　愛情觀：應(yīng)該有，但是沒有愛情觀成名的小說也是有的，可惜的是這個比較少，所以最好帶上，可以風(fēng)流，不能濫情，風(fēng)流和濫情的把握就要看作者的把握了，女豬保持5個以下，畢竟種豬流已經(jīng)過去了。

　　寫這類小說不必說去摳字，看上去掃過的時候，感覺不錯就可以，名詞前進加一定的修飾語，不必精挑細(xì)選，只要不過多的重復(fù)出現(xiàn)就可以，在加上一定的情節(jié)構(gòu)思，就可以了。

　　切忌，堅持，貴在堅持。下面是我摘得很有感觸的一段話，

　　堅持這兩個字，說起來容易，其實做起來很難很難。

　　比如說更新吧，我的更新從來不是起點最快的。我一般來說，保持每天兩章。而不少作者爆發(fā)的時候，通常能每天一兩萬字，甚至三四萬字的瘋狂更新。

　　我沒有那種速度，但是我對自己說：你可以比他們更堅持。

　　每天三四萬字，那種爆發(fā)是很驚人的?？墒菂s無法持久，說一句不敬的話，在起點這三年，我見過太多太多的“爆發(fā)類型”的作者了，但是，往往這種爆發(fā)就好像火山一般，噴完了……也就無聲無息了。

　　是的，我沒有那種速度，但是我堅持。

　　這幾年，我聽到的最多的話是這樣的：

　　A更新好快??！跳舞今天才更兩章！

　　過一段時間，變成了：B更新好快啊！跳舞才更兩章！

　　再過一段時間：C更新好快啊！跳舞才更兩章！

　　又過一段時間：D更新……跳舞才……

　　一個月一個月，一年又一年。

　　A變成了B，再變成C，又或者變成了D，

　　但是，跳舞還是那個跳舞。

　　跳舞依然更新不多，也不少。而ABCD……抱歉，我真的沒有再聽到那些名字了。

　　或許，以后還有人會說“哇！E更新好快啊！”，那么，我會回答你：跳舞會更新兩章。

　　呵呵。

　　這就是我，這就是跳舞。

　　我不會在爆發(fā)之后開心的說：哇，我爆發(fā)的好猛?。?/p>

　　但是我會在幾年之后對自己說：夷？原來我已經(jīng)寫了這么多了？`

　　邪氣這本書在起點上算是火得一塌糊涂，全年在月票榜就沒有掉出前三，不過，年度排名……還是第二名。

　　貌似，萬年老二這個外號，是跟定我跳舞了。呵呵。

　　……事業(yè)上，我沒有別的東西，我有的，就只有兩個字：堅持。

　　明白了嗎？堅持！就是你成為第二個跳舞……不，應(yīng)該說成為獨一無二的大神的唯一正確的方法！

　　無論你是為了文學(xué)，還是為賺錢，只要你努力堅持，總有見到曙光的那一天；要知道，為了改善自己和家人的生活而寫作，和為了文學(xué)而寫作，同樣的高貴神圣，沒有什么可避諱的。

　　只有不懂文學(xué)卻喜歡以文學(xué)為標(biāo)榜炫耀的資本的那種葉公好龍之徒，才會整天嚷嚷著起點沒有文學(xué)，自己是如何懷才不遇，真正值得尊重和敬佩的人，都在默默的堅持和努力著……

　　作家十二戒：

　　作家十二戒一，忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國?！?/p>

　　二，忌‘我’“這就不多說了，對于所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌”

　　三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現(xiàn)對話，環(huán)境的描寫與人物性格的描述”

　　四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

　　五，忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字”

　　六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中?！?/p>

　　，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現(xiàn)可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋，而不是又科學(xué)又武俠?！?/p>

　　八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事后的力量強無可強，那幺你怎寫到終?！?/p>

　　九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳?！?/p>

　　十，忌例表“題材設(shè)定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設(shè)定，這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說出來，使人失去了看書的味道?！崩耗ПI的作者寫魔盜之時沒有任何的設(shè)定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時的一個貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數(shù)的驚奇，而且作者那時至以后很長都沒有出現(xiàn)過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建筑了起來，這是他成功的地方。

　　十一，忌呢稱“身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現(xiàn)。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？”

　　十二，忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧?！倍皇牵骸澳衬衬陈犃?，將XXX給我打下來?！惫綗o法公明，上下關(guān)系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰(zhàn)斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現(xiàn)作者社會經(jīng)驗不足。

　　另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭寫得家斗別扭，有如兒戲?！鞍。∥襾磉t一步。那個誰誰竟然把他們?nèi)珰⒐饬?，留下一點來給我嘛！”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我?！边@哪像軍人應(yīng)說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場有如過家家一樣兒戲?！u寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業(yè)三國之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網(wǎng)上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

　　第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗，或者是中國現(xiàn)今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太圣人了吧。這種主角一多，??！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權(quán)威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現(xiàn)實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關(guān)系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發(fā)生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。

　　第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細(xì)描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經(jīng)驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那只會使得大米粘上蒼蠅。

　　第四，什幺應(yīng)詳寫什幺應(yīng)簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

《彼得·潘》寫作特色

詹姆斯·馬修·巴里英國小說家、劇作家(1860年-1937年)生于英國東部蘇格蘭農(nóng)村一個織布工人之家。自幼酷愛讀書寫作。1882年在愛丁堡大學(xué)畢業(yè)后，在諾丁從事新聞工作兩年。1885年移居倫敦，當(dāng)自由投稿的新聞記者，開始創(chuàng)作反映蘇格蘭人生活的小說和劇本。1919-1922年任圣安德魯斯大學(xué)校長。1928年當(dāng)選為英國作家協(xié)會主席。1930-1937年受聘為愛丁堡大學(xué)名譽校長。他的小說屬于“菜園派”，擅長以幽默和溫情的筆調(diào)描述蘇格蘭農(nóng)村的風(fēng)土人情。最著名的是幻想劇《彼得·潘》(1904)，另外尚有社會喜劇和熔幻想劇與社會喜劇于一爐的劇作多種。

然后你要知道作者寫這小說的靈感來源:

巴里遷居倫敦后，住在肯辛頓公園附近，每天上下班都從那兒路過。一天，他看見有幾個小孩子在草地上玩耍，他們用樹枝蓋小屋，用泥土做點心，還扮作童話中的仙女和海盜。這游戲吸引了那位黑胡子的作家。他站在一旁笑嘻嘻地看著。后來，一個膽大點的孩子問他愿不愿意跟他們一起玩，于是黑胡子作家高高興興地加入孩子們的游戲，一直玩到天黑。在回家的路上，巴里才發(fā)現(xiàn)原來這些孩子都是他的鄰居，其中最活躍的那個男孩叫彼得。后來，孩子們從家長那里聽說巴里是個作家，他正在寫一個劇本，叫《彼得·潘》，便把他圍住，要他講《彼得·潘》的故事。等巴里講完，他們才知道自己一個個都在故事里了。后來，巴里把這些小朋友都稱為他創(chuàng)作的合作者?！侗说谩づ恕饭輹r，孩子們每人還分到五個便士的稿費呢!

《彼得·潘》在倫敦公演后，在觀眾中引起很大轟動。后來，又把它改為童話故事，并被譯成多種文學(xué)傳到國外。以彼得·潘故事為內(nèi)容的連環(huán)畫、紀(jì)念冊、版畫、郵票等風(fēng)行歐美各國。自從《彼得·潘》被搬上銀幕，每年圣誕節(jié)，西方各國都在電視上播放這個節(jié)目，作為獻給孩子們的禮物。

下面有一個關(guān)于把彼得潘現(xiàn)實化及全文分析的的內(nèi)容的資料鏈接你可以參考(可以寫在中間)

然后你要把他們聯(lián)系到你的生活中去結(jié)合你來講，也就是說自己的不好以后要這么這么樣

最后你可以用鬼媽媽的作者C.K切斯特頓的話來結(jié)尾(最好在加點自己的話，以他的話來引出你的話)

童話其實最真實不過:不是因為它告訴我們惡魔是存在的，而是因為它告訴我們惡魔是可以戰(zhàn)勝的。 --C.K切斯特頓

葉圣陶先生寫作的最大特點是什么？

A。葉圣陶早期小說創(chuàng)作的藝術(shù)

(一)、內(nèi)容方面：

葉圣陶從“問題小說”起步，后成為“五四”人生派小說的代表作家。由于葉圣陶長期做著小學(xué)教師的工作，并且熱愛這個職業(yè)，因此他特別熟悉鄉(xiāng)鎮(zhèn)社會的人情風(fēng)習(xí)，尤其是鄉(xiāng)鎮(zhèn)教育界微妙的心理變化，獨特的思想意識。這便成為他早期小說的題材領(lǐng)域，而生活與掙扎在其間的城鄉(xiāng)勞動人民和下層中、小知識分子便構(gòu)成了他寫來得心應(yīng)手的人物系列。

葉圣陶的早期作品以描寫小市民、小知識分子的灰色人生著稱，他站在冷靜批判的立場上，以嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，忠實于現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，先后創(chuàng)作了《樂園》《低能兒》、《小銅匠》、《潘先生在難中》等以教育為主題的小說，痛苦不安，

(二)形式方面：

首先是工細(xì)的心理描寫，它是作品中塑造人物的主要手段，充分顯示了作者的才華。

彼得潘的作者簡介？

詹姆斯·馬修·巴利 (James Matthew Barrie)生於1860年死於1937年，蘇格蘭小說家及劇作家，世界著名兒童文學(xué)《彼得潘》的作者，1882年畢業(yè)於愛丁堡大學(xué)，曾擔(dān)任過記者；1895年移居倫敦，開始創(chuàng)作散文、小說及劇本。