建筑理論有哪些 中國建筑理論發(fā)展史

夕夕相惜2022-08-04 18:06:172719

建筑理論基礎(chǔ),簡述現(xiàn)代主義建筑理論的基本思想,柯布西耶建筑理論。

本文導(dǎo)航

中國建筑理論發(fā)展史

http://61.153.34.35:8002/~kjqk/nfjz/nfjz2004/0405pdf/040503.pdf

國近現(xiàn)代建筑史--名詞解釋(轉(zhuǎn)載)- -

Tag: 名詞解釋 建筑史

浪漫主義建筑(ROMANTICISM ARCHITECTURE)18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)下半葉歐美一些國家在文學(xué)藝術(shù)中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建筑風(fēng)格。浪漫主義在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)個(gè)性,提倡自然主義,主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格同學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調(diào)。18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)30年代是浪漫主義建筑發(fā)展的第一階段,又稱先浪漫主義。出現(xiàn)了中世紀(jì)城堡式的府邸,甚至東方式的建筑小品。19世紀(jì)30~70年代是浪漫主義建筑的第二階段,它已發(fā)展成為一種建筑創(chuàng)作潮流。由于追求中世紀(jì)的哥特式建筑風(fēng)格,又稱為哥特復(fù)興建筑。

古典復(fù)興建筑:18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美流行的復(fù)古思潮的一種表現(xiàn)形式。它可分為羅馬復(fù)興和希臘復(fù)興兩種傾向。在建筑方面,古羅馬的廣場、凱旋門、紀(jì)功柱等紀(jì)念性建筑成為效法的榜樣。但他們沒有簡單地抄襲古典建筑式樣,古典復(fù)興建筑體形單純、獨(dú)立、完整,細(xì)部處理樸實(shí),形式合乎邏輯,純裝飾構(gòu)件較少。采用古典古典復(fù)興建筑風(fēng)格的主要是國會(huì)、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑。

折衷主義建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世紀(jì)上半葉在歐美興起的一種建筑創(chuàng)作思潮。折衷主義為了彌補(bǔ)古典主義與浪漫主義在建筑創(chuàng)作中的局限性,任意模仿歷史上的各種風(fēng)格,或自由組合各種式樣,故有“集仿主義”之稱。折衷主義建筑師不講固定的法式,只講求比例均衡,注重純形式美??桃馇笮拢⒆阌趧?chuàng)造豐富多彩的建筑。他們將羅馬、希臘、拜占廷、中世紀(jì)、文藝復(fù)興和東方情調(diào)的各式各樣融會(huì)于自己的建筑作品里,以求擺脫一脈相承的譜系,創(chuàng)造本時(shí)代的建筑風(fēng)格。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(Arts and Crafts Movement):亦稱手工藝運(yùn)動(dòng)。19世紀(jì)后期英國出現(xiàn)的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng),提倡用手工藝生產(chǎn)表現(xiàn)自然材料,以改革傳統(tǒng)形式,反對(duì)粗制濫造的機(jī)器產(chǎn)品。在建筑上主張建造“田園式”住宅來擺脫古典建筑的束縛。因建筑風(fēng)格打破傳統(tǒng)手法,根據(jù)功能需要自由設(shè)計(jì)平面與造型,又得名為“自由建筑運(yùn)動(dòng)”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯設(shè)計(jì)的“紅屋”。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(Art Nouveau):19世紀(jì)80年代始創(chuàng)自比利時(shí),它的特點(diǎn)在于運(yùn)用自由曲線模仿自然形態(tài)。代表人物有凡?德?費(fèi)爾德(Henry van de Velde)、霍爾塔(Victor Horta)等。在建筑風(fēng)格上反對(duì)歷史式樣,采用流動(dòng)的曲線和以熟鐵裝飾的表現(xiàn)方式,試圖創(chuàng)造適合工業(yè)時(shí)代精神的簡化形式。但由于僅限于在建筑形式上尤其是室內(nèi)裝飾的創(chuàng)新,而未能解決建筑形式、功能、技術(shù)之間的結(jié)合,因而很快就逐漸衰落。

維也納學(xué)派(Vienna School):19世紀(jì)90年代末受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響在奧地利的維也納形成的以瓦格納為代表人物的建筑家集團(tuán)。他們主張建筑形式應(yīng)是對(duì)材料、結(jié)構(gòu)與功能的合乎邏輯的表述,反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。代表作品是瓦格納設(shè)計(jì)的維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行。

分離派(Secession):1897年維也納學(xué)派中的部分成員成立的建筑派系。主張?jiān)煨秃啙嵑图醒b飾,裝飾的主題采用直線和大片光墻面以及簡單的立方體。代表人物是奧別列去、霍夫曼(J.Hoffmann),代表作品是奧別列去設(shè)計(jì)的分離派展覽館。

風(fēng)格派:1917年由萬?陶斯伯主編的期刊《風(fēng)格》在荷蘭問世,并把風(fēng)格一詞作為同時(shí)成立的集團(tuán)名稱。成員有畫家、雕刻家、建筑家和作曲家。風(fēng)格派的目標(biāo)是把藝術(shù)從個(gè)人情感中解放出來,尋求一種客觀的、普遍的、建立在對(duì)時(shí)代的一般感受上的形式。建筑造型基本以純凈的幾何式:長方

德意志制造聯(lián)盟:在沐迪修斯的倡導(dǎo)下,1907年德國成立了由企業(yè)家、工程技術(shù)人員、藝術(shù)家參加的全國性的的組織“德意志制造聯(lián)盟”。目的在于提高工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量以開辟國際市場。提出的指導(dǎo)思想是運(yùn)用先進(jìn)的工業(yè)技術(shù),經(jīng)過優(yōu)良的設(shè)計(jì),生產(chǎn)質(zhì)地優(yōu)良,美觀實(shí)用的產(chǎn)品,范圍包括從日用品到房屋建筑。聯(lián)盟促進(jìn)了德國建筑領(lǐng)域的創(chuàng)新活動(dòng)向與工業(yè)結(jié)合的方向發(fā)展,聯(lián)盟成員的建筑作品如貝倫斯的AEG透平機(jī)車間、格羅皮烏斯和梅耶的法古斯工廠都具有了現(xiàn)代建筑的特征。

風(fēng)格派(Stijl De) 風(fēng)格派的目標(biāo)是把建筑、雕刻和繪畫有機(jī)地組成一個(gè)明白易懂的、基本的、不動(dòng)感情的結(jié)構(gòu)。主張把藝術(shù)從個(gè)人情感中解放出來,尋求一種客觀的、普通的、建立在對(duì)時(shí)代的一般感受上的形式。風(fēng)格派建筑師努力尋求尺寸、比例、空間、時(shí)間和材料之間的關(guān)系,否定建筑中封閉構(gòu)件的作用,消除其內(nèi)部和外部的兩重性,打破室內(nèi)的封閉感與靜止感而強(qiáng)調(diào)向外擴(kuò)散,使建筑成為不分內(nèi)外的空間和時(shí)間結(jié)合體。建筑造型基本以純凈的幾何式:長方、正方、無色、無飾、直角、光滑的板料作墻身,立面不分隔區(qū)別作用,認(rèn)為最好的“藝術(shù)”是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。風(fēng)格派的主要成員有畫家蒙德里安、萬?陶斯伯、雕刻家萬頓吉羅(G?Vantongerloo)、建筑師萬特霍夫(Matn’Hoff)、奧德(J.J.P.oud)、里特維德(G.T.Rietveld)等。,風(fēng)格派代表作是1924年由里特維德設(shè)計(jì)的烏德勒支(Utrecht)的施羅德住宅。

構(gòu)成主義(Construction) (亦稱構(gòu)成派)前蘇聯(lián)“十月革命”以后,雕刻藝術(shù)家K?馬里維奇(Kasimir Malevich 1878~1933)和N賈波(Naum Gabo 1890~1977)、A?佩夫斯納(Antoine Pecsner)兩兄弟把未來主義與立體主義的機(jī)械藝術(shù)相結(jié)合,發(fā)展成為構(gòu)成主義,其綱領(lǐng)為:謀求造型藝術(shù)成為純時(shí)空的構(gòu)成體,使雕刻、繪畫均失其特性,用實(shí)體代替幻覺,構(gòu)成既是雕刻、又是建筑的造型,建筑的形成必須反映出構(gòu)筑手段。代表作品是1920年踏特林設(shè)計(jì)的第三國際紀(jì)念碑模型、1924年維斯寧兄弟設(shè)計(jì)的“列寧格勒真理報(bào)分社”方案、1925年梅爾尼柯夫(Konstantin Menikov)設(shè)計(jì)的巴黎國際現(xiàn)代裝飾工業(yè)藝術(shù)博覽會(huì)蘇聯(lián)館。

未來主義(Futurism)(亦稱未來派)1908年由意大利青年詩人托馬索?馬利內(nèi)蒂(Tommaso Marinetti)在米蘭發(fā)起,次年在巴黎發(fā)表未來主義宣言。1914年意大利建筑家安東尼奧?圣?埃利亞在米蘭加入未來主義行列,并發(fā)表“未來主義建筑宣言”。他在城市建設(shè)工程中提出“動(dòng)”與“變”,用構(gòu)圖方案表達(dá)高層建筑物的電梯以及地鐵和多層車道的高速關(guān)系及新時(shí)代精神,形成了建筑領(lǐng)域中的未來主義傾向。未來主義者反對(duì)古典的、莊重的、祭祀的、戲劇性的、裝飾的、紀(jì)念性的、輕巧的及一切取悅于人的建筑,反對(duì)保護(hù)、修復(fù)和重建古典建筑。他們反對(duì)垂直線和水平線,反對(duì)立方體、方錐體和圓,提倡斜線和橢圓的創(chuàng)造的富有動(dòng)態(tài)的建筑機(jī)體。

表現(xiàn)主義(Expressionism)(亦稱表現(xiàn)派)產(chǎn)生于20世紀(jì)的德國和奧地利,于1910年前后趨于成熟。表現(xiàn)主義畫家重個(gè)性、重感情、重主觀需要,設(shè)想通過外在表現(xiàn)、扭曲形象或強(qiáng)調(diào)某些色彩,把夢想世界顯示出來,以引起觀者情緒上的激動(dòng)。表現(xiàn)主義建筑師采用奇特、夸張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想情緒、象征某種時(shí)代精神。最能代表表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品是由門德爾松1920年設(shè)計(jì)的德國波茨坦市愛因斯坦天文臺(tái)。

純粹主義(Purism) 以新帕拉圖哲學(xué)為基礎(chǔ),涉及到所有塑性表現(xiàn)的造型設(shè)計(jì)傾向。由建筑師兼畫家勒?柯布西耶和畫家奧占芳發(fā)展起來的。1920年以后,在柯布西耶的力主下,建筑領(lǐng)域出現(xiàn)了純粹主義創(chuàng)作思潮。它以“數(shù)學(xué)”即秩序?yàn)榛A(chǔ)建立新的美學(xué)觀,提倡由經(jīng)濟(jì)法則和數(shù)字計(jì)算形成不自覺的美。建筑師應(yīng)該注意的是構(gòu)成建筑自身的平面、墻面和形體,并應(yīng)在調(diào)整它們的相互關(guān)系中創(chuàng)造純凈與美的形式?!胺ň€”是在創(chuàng)造純凈與美的形式的過程中,用來作為構(gòu)圖參考的。在建筑造型上,純粹主義摒棄個(gè)人情感,反對(duì)裝飾,認(rèn)為比例是處理建筑體量與形式中最為重要的問題,提倡表現(xiàn)立方體,圓錐體以及它們在陽光下的光影變化為主的構(gòu)圖手法。薩伏伊別墅是純粹主義的經(jīng)典作品。

理性主義(Rationalism)簡稱Rats。20世紀(jì)初期,歐美建筑界揚(yáng)棄古典理性主義思想,科學(xué)地探索現(xiàn)代建筑發(fā)展方向的創(chuàng)作思潮。理性主義的基本原則是:1、注重建筑目的的邏輯性,將房屋與使用者聯(lián)系在一起,把經(jīng)濟(jì)放在首要的地位。試圖以建筑參與或解決部分社會(huì)問題。2、注重建造過程的邏輯性。系統(tǒng)地引進(jìn)工業(yè)技術(shù)、標(biāo)準(zhǔn)化和在環(huán)境設(shè)計(jì)的各個(gè)層次進(jìn)行預(yù)制化。反對(duì)裝飾,提倡建筑形式與結(jié)構(gòu)體系及建造過程協(xié)調(diào)一致,建筑外形能如實(shí)地反映建筑結(jié)構(gòu)及構(gòu)造特點(diǎn)。3、注重建筑使用的邏輯性。提倡簡潔、清晰、明朗的建筑風(fēng)格,視空間為建筑的實(shí)質(zhì),強(qiáng)調(diào)空間設(shè)計(jì)的重要性,建筑應(yīng)盡可能地滿足功能要求。理性主義不是一種流派,而是一種創(chuàng)作思潮。

國際式 International Sryle(亦稱“國際風(fēng)格”)20世紀(jì)20年代以后,各國的建筑相互影響,在條件相似的情況下,出現(xiàn)的一種彼此接近的形式風(fēng)格。1925年,格羅皮烏斯編印過一本建筑圖集,其中收集了德國建筑師貝倫斯、法國建筑師貝瑞、勒?柯布西耶等人,以及他自己的作品,這本圖集題名為《國際建筑》。這個(gè)書名在20年代末期轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N特定建筑風(fēng)格的名稱——“國際式”。1932年,紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出過75幅歐美新建筑圖片,約翰遜和希契科克(R.H.Hirchcock)為此編寫了一本書,名為《國際式:1922年以來的建筑》(International Style,Architecture Since 1922)。從此,“國際式”這個(gè)名稱在許多地方被當(dāng)作現(xiàn)代建筑的同義語了。國際式不是一種創(chuàng)作思潮,而是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中存在的一種極為普遍的建筑形象。國際式建筑的特點(diǎn)是手法洗練,以矩形體為主,平頂、多窗、少裝飾,房間布局自由,把秩序作為設(shè)計(jì)的要素之一。

功能主義(functionalism)在現(xiàn)代建筑中設(shè)計(jì)中,將實(shí)用作為美學(xué)主要內(nèi)容、將功能作為建筑追求目標(biāo)的一種創(chuàng)作思潮。芝加哥建筑師沙里文是功能主義的奠基者。提出“形式服從功能”的口號(hào)。早期功能主義的重點(diǎn)是解決人的生理需要,其設(shè)計(jì)方法為“由內(nèi)向外”逐步完成。在功能主義發(fā)展的晚期。人的心理需要被引進(jìn)建筑設(shè)計(jì)之中,建筑形式成為功能的一個(gè)組成部分。

芝加哥學(xué)派 (Chicago School) 美國最早的建筑流派,是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。芝加哥學(xué)派突出功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位,明確提出形式從功能的觀點(diǎn),力求擺脫折衷主義的羈絆,探討新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用,強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)應(yīng)反應(yīng)新技術(shù)的特點(diǎn),主張簡潔的立面以符合時(shí)代工業(yè)化的精神。芝加哥學(xué)派的鼎盛時(shí)期是1883年~1893年之間,它在建筑造型方面的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“芝加哥窗”,即整開間開大玻璃,以形成立面簡潔的獨(dú)特風(fēng)格。在工程技術(shù)上的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。工程師詹尼(William Le Baron Jenney 1832~1907)是芝加哥學(xué)派的創(chuàng)始人,他1879年設(shè)計(jì)建造的第一拉埃特大廈。1885年他完成的“家庭保險(xiǎn)公司”十層辦公樓(Lnsv rancr uilding),標(biāo)志芝加哥學(xué)派的真正開始,是第一座鋼鐵框架結(jié)構(gòu)。沙利文是芝加哥學(xué)派的一個(gè)得力支柱,他提倡的“形式服從功能”為功能主義建筑開辟了道路。

包豪斯學(xué)派(Bauhaus School)20世紀(jì)20年代德國以包豪斯為基地形成與發(fā)展的建筑學(xué)派。格羅皮烏斯是包豪斯的核心人物,他與包豪斯其他成員共同創(chuàng)造了一套新的、以功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)為主的建筑觀、創(chuàng)作方法和教學(xué)觀。他們重視空間設(shè)計(jì);強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)的效能;把建筑美學(xué)同建筑的目的性、材料性能和建造方式聯(lián)系起來;提倡以新的技術(shù)來經(jīng)濟(jì)地解決好新的功能問題。包豪斯的教學(xué)特點(diǎn)是:反對(duì)模仿因襲,將產(chǎn)品設(shè)計(jì)同機(jī)器生產(chǎn)、社會(huì)發(fā)展及各門藝術(shù)結(jié)合起來,培養(yǎng)學(xué)生的動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)。包豪斯學(xué)派的代表作是包豪斯校舍。

草原式住宅(Prairie Style)美國著名建筑師萊特(Frank Lloyd Wright ,1869~1959)于1900年前后設(shè)計(jì)的一系列住宅,這類住宅大多座落在郊外,用地寬闊,環(huán)境優(yōu)美。建筑從實(shí)際生活需要出發(fā),在布局、形體、以至取材上,特別注意同周圍自然環(huán)境的配合,形成了一種具有浪漫主義閑情逸致及田園詩意般的典雅風(fēng)格。草原式風(fēng)格追求表里一致性,建筑外形盡量反映出內(nèi)部空間關(guān)系,注意建筑自身比例與材料的運(yùn)用,力圖擺脫折衷主義的常套,造型效果猶如植物覆蓋于地面一樣。建筑往往利用垂直方向的煙囪將高高低低的水平墻垣、坡度平緩的屋面、層層疊疊的水平方向陽臺(tái)與花臺(tái)及舒展而又深深的挑檐統(tǒng)一起來。它既具有美國建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格,又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性,很適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。建筑以磚木結(jié)構(gòu)為主,盡量表現(xiàn)材料的自然本色,重點(diǎn)裝飾部分的花紋大多圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。伊利諾州的威立茨住宅(Willitts House 1902)是草原式住宅的代表。

有機(jī)建筑 (Organic Architecture)20世紀(jì)20年代產(chǎn)生于美國的現(xiàn)代建筑理論及創(chuàng)作思潮。1900年,沙里文(Louis Henry Sullivan,1856~1924)明確地提出了有機(jī)建筑的觀點(diǎn),他強(qiáng)調(diào)整體與細(xì)部、形式與功能的有機(jī)結(jié)合。真正把有機(jī)建筑發(fā)揚(yáng)光大,并推動(dòng)其成為現(xiàn)代建筑創(chuàng)作思潮的是美國著名建筑師萊特。有機(jī)建筑特點(diǎn)可概括為四個(gè)方面:1、建筑的整體性與統(tǒng)一性。特別突出視覺和藝術(shù)的統(tǒng)一,常以母題構(gòu)圖貫穿全局;2、空間的自由性、連貫性和一體性。主張“開放布局”(Open planning);3、材料的視覺特色和形式美;4、形式與功能的統(tǒng)一。主張從事物事物的本質(zhì)出發(fā),提倡由內(nèi)而外的設(shè)計(jì)手法。流水別墅(亦稱考夫曼別墅1936~1939)是有機(jī)建筑的代表作。有機(jī)建筑的代表人物還有哈里寧(Hugo hlaring)、阿爾托?夏?。℉ans Scharoun)、奧托(F.Otto)等。

國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì) (CIAM the International Congress of Modern Arohitecture)簡稱:“國際建協(xié)”,亦譯“國際新建筑會(huì)議”。1928年,由24位代表各國的建筑師(法國6人、瑞士6人、德國3人、荷蘭3人、意大利2人、西班牙2人、奧地利1人、比利時(shí)1人)在瑞士一古堡聚會(huì),成立了“國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)”。其目的是反抗學(xué)院派的勢力,討論科學(xué)對(duì)建筑的影響、城市規(guī)劃以及培訓(xùn)青年一代等問題,為現(xiàn)代建筑確定方向。CIAM的基本觀點(diǎn)是:建筑是與人類生活有密切關(guān)聯(lián)的基本活動(dòng);建筑師的使命是用新建筑反映現(xiàn)代精神、物質(zhì)生活;建筑形式隨社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等條件的改變而改變;要謀求調(diào)和各種不同的因素,把建筑在經(jīng)濟(jì)與社會(huì)方面的地位擺正。它的宗旨是堅(jiān)持研究與創(chuàng)作的權(quán)力,樹立獨(dú)特見解。

機(jī)器美學(xué) 其含義有三方面:其一,建筑應(yīng)象機(jī)器一樣符合實(shí)際的功用,強(qiáng)調(diào)功能和形式之間的邏輯關(guān)系,反對(duì)附加裝飾;其二,建筑象機(jī)器那樣可以放置在任何地方,強(qiáng)調(diào)建筑風(fēng)格的普遍適應(yīng)性;其三,建筑應(yīng)象機(jī)器那樣高效,強(qiáng)調(diào)建筑和經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系??虏际惨摹胺课菔蔷幼〉臋C(jī)器”就是基于這種思想而提出的。

模度(Modulor)又稱模數(shù)理論??虏际惨畯娜梭w尺度出發(fā),選定下垂手臂、臍、頭頂、上伸手臂四個(gè)部位為控制點(diǎn),與地面距離分別為86、113、183、226cm。這些數(shù)值之間存在著兩種關(guān)系:一是黃金比率關(guān)系;另一個(gè)是上伸手臂高恰為臍高的兩倍,即226和113cm。利用這兩個(gè)數(shù)值為基準(zhǔn),插入其他相應(yīng)數(shù)值,形成兩套級(jí)數(shù),前者稱“紅尺”,后者稱“藍(lán)尺”。將紅、藍(lán)尺重合,作為橫縱向坐標(biāo),其相交形成的許多大小不同的正方形和長方形稱為模度。但有人認(rèn)為柯布什耶的模度不能為工業(yè)化所利用,因?yàn)槠鋽?shù)值系列不能用有理數(shù)來表達(dá)。

居住單位 柯布什耶把他所設(shè)計(jì)象馬賽公寓那樣帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓當(dāng)作組成現(xiàn)代城市的一種基本單位而稱做“居住單位”。

少就是多 密斯把他先結(jié)構(gòu)、后形式,先空間、后功能和講究條理的設(shè)計(jì)方法歸結(jié)為把他在1928年說過的這句話“少就是多”,其具體內(nèi)容寓意于兩個(gè)方面:一是簡化結(jié)構(gòu)體系,精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件,使產(chǎn)生沒有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空間;二是凈化建筑形式,精確施工,使之成為不附有任何多余東西的只是由直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃方盒子。

十次小組 (Team X)以史密森夫婦為首的一個(gè)青年建筑師組織。他們因在CIAM十次大會(huì)上公開倡導(dǎo)自己的主張,并對(duì)過去的方向提出創(chuàng)造性的批評(píng)而得名。十次小組形成于1954年1月在杜恩召開的CIAM十次大會(huì)的準(zhǔn)備會(huì)議。十次小組提倡以人為核心的城市設(shè)計(jì)思想:建筑與城市設(shè)計(jì)必須以人的行為方式為基礎(chǔ),其形態(tài)來自于生活本身的結(jié)構(gòu)發(fā)展。

典雅主義 (Fornalism)亦譯“形式美主義”,又稱“新古典主義”、“新帕拉蒂奧主義”、“新復(fù)古主義”。二次世界大戰(zhàn)后美國官方建筑的主要思潮。它吸取古典建筑傳統(tǒng)構(gòu)圖手法,比例工整嚴(yán)謹(jǐn),造型簡練輕快,偶有花飾,但不拘于程式;以傳神代替形似,是戰(zhàn)后新古典區(qū)別于30年代古典手法的標(biāo)志;建筑風(fēng)格莊重精美,通過運(yùn)用傳統(tǒng)美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊、典雅的安定感。典雅主義發(fā)展的后期出現(xiàn)兩種傾向:一是趨于歷史主義,另一是著重表現(xiàn)純形式與技術(shù)特征。典雅主義主要代表人物有:美國建筑師菲利蒲?約翰遜(P.Johnson 1906~)、斯東(Edwand.D.Stone,1902~1978)、和雅馬薩基(M..amasaki,1912~)。斯東設(shè)計(jì)的美國在新德里的大使館(U.S.Embassy New Delhi 1955~1958)于 1961年獲美國AIA獎(jiǎng),是典雅主義代表作。

粗野主義 (Brutalism)亦譯“野性主義”或“樸野主義”。以著名建筑師勒?柯布西耶比較粗獷的建筑風(fēng)格為代表的一種設(shè)計(jì)傾向。1、粗野主義同純粹主義一樣,以表現(xiàn)建筑自身為主,講究建筑的形式美,認(rèn)為美是通過調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系而獲得;2、把表現(xiàn)與混凝土的性能及質(zhì)感有關(guān)的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)。粗野主義在建筑材料上保持了自然本色;3、以大刀闊斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表現(xiàn)了混凝土“塑性造型”的特征。馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。粗野主義對(duì)現(xiàn)代建筑思潮演變起了較大的作用,但它正式得名是在1954年史密森夫婦(A.&P.Smithon)提出“新粗野主義”概念之后。史密森夫婦追隨柯布西耶粗獷的建筑風(fēng)格,熱衷于對(duì)建筑材料特性的表現(xiàn),并將之理論化、系統(tǒng)化,形成一種有理論、有方法的設(shè)計(jì)傾向。他們自稱是“新粗野主義”,即柯布西耶以前的探索則為“粗野主義”。兩者一脈相承,并無本質(zhì)上的差異。

高技派 (High-Tech)亦稱“重技派”。20世紀(jì)50年代后期起的、建筑造型、風(fēng)格上注意表現(xiàn)“高度工業(yè)技術(shù)”的設(shè)計(jì)傾向。高技派理論上極力宣揚(yáng)機(jī)器美學(xué)和新技術(shù)的美感,它主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:1、提倡采用最新的材料——高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少,能夠快速與靈活裝配的建筑;強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)(Systematic Planning)和參數(shù)設(shè)計(jì)(Parametric Planning);主張采用與表現(xiàn)預(yù)制裝配化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件。2、認(rèn)為功能可變,結(jié)構(gòu)不變。表現(xiàn)技術(shù)的合理性和空是的靈活性既能適應(yīng)多功能需要又能達(dá)到機(jī)器美學(xué)效果。這類建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心;3、強(qiáng)調(diào)新時(shí)代的審美觀應(yīng)該考慮技術(shù)的決定因素,力求使高度工業(yè)技術(shù)接近人們習(xí)慣的生活方式和傳統(tǒng)的美學(xué)觀,使人們?nèi)菀捉邮懿a(chǎn)生愉悅。

密斯風(fēng)格 (Miesian Architecture)又稱“簡素主義”、“純凈主義”由著名建筑師密斯?凡?德?羅(Ludwig Mies Van Der Rohe 1868~1970)提倡的,40年代末到60年代盛行于美國的一種建筑設(shè)計(jì)傾向,以“少就是多”為理論根據(jù),以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計(jì)方法與手法,其設(shè)計(jì)原則是“功能服從空間”。它具有表現(xiàn)主義傾向、提倡忠實(shí)于結(jié)構(gòu)和材料,特別強(qiáng)調(diào)簡潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部處理手法。

象征主義 (Symbolisn)20世紀(jì)60年代較為流行的一種建筑設(shè)計(jì)傾向。象征主義追求建筑個(gè)性的強(qiáng)烈表現(xiàn),設(shè)計(jì)的思想及意圖常寓意于建筑的造型之中,能激起人們的聯(lián)想。象征主義建筑在滿足功能的基礎(chǔ)上,把藝術(shù)造型和環(huán)境設(shè)計(jì)作為首要考慮的問題。它可分為具體的象征和抽象的象征二種形式。E?薩里寧(Eero Saarinen 1910~1961)設(shè)計(jì)的紐約環(huán)球航空公司航空站(TWA Terminal , Keunedy Airport,1956~1960)是象征主義代表作。

銀色派 (The Silvers 亦稱:“光亮派”slick style)20世紀(jì)60年代流行于歐美的一種建筑思潮。銀色派在建筑創(chuàng)作中注重先進(jìn)技術(shù)、綜合平衡、經(jīng)濟(jì)效益和裝修質(zhì)量。其風(fēng)格特征主要表現(xiàn)在大面積的玻璃幕墻上。其建筑特點(diǎn)是:1、通過大面積鏡面或半反射玻璃使建筑融合在四周環(huán)境的映象或藍(lán)天的背景之中,并能創(chuàng)造出影像不斷變化的動(dòng)態(tài)效果;2、反映工業(yè)化的時(shí)代特點(diǎn),反映出新的藝術(shù)觀,它光澤晶瑩、現(xiàn)代感強(qiáng);3、由于建筑材料的限制,它具有風(fēng)格程式化的趨向,缺乏地方特色;4、由于透明,反射的效果,給街上的汽車駕駛帶來了一定困難。銀色派的代表人物是耶魯大學(xué)建筑學(xué)院院長佩利。1971年佩利創(chuàng)造了銀色派的經(jīng)典作品——洛杉磯太平洋設(shè)計(jì)中心。

灰色派 (The Grays 亦稱:“兼俗主義”或“包含主義”)20世紀(jì)60年代流行于歐美的一種建筑思潮?;疑晒_宣布與現(xiàn)代主義分道揚(yáng)鑣,認(rèn)為建筑應(yīng)該歉收并蓄各種形式,可以將古往今來不同建筑特點(diǎn)結(jié)合在一起。開放的、包羅萬象的、聯(lián)系傳統(tǒng)的建筑?;疑傻慕ㄖ碚摶A(chǔ)來自于美國著名建筑師文丘里(Robert Venturi 1925~)。文丘里所著的《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》(Complexity and Contracdiction in Architecture.1966)和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》(Learning from Las Vegas.1972)是灰色派的經(jīng)典著作?;疑墒呛蟋F(xiàn)代派的主要?jiǎng)?chuàng)作思潮。

白色派 (The Whites) 以“紐約5[埃森曼(Peter Eisenman)、格雷夫斯(Michael Graves)、格瓦斯梅(Charles Graves)、赫迪尤克(John Hedjuk)、和邁耶(Richard Meier)]”為核心的建筑創(chuàng)作組織,在本世紀(jì)70年代前后最為活躍。他們的建筑作品以白色為主,具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果,被稱為美國當(dāng)代建筑中的“陽春白雪”?!凹~約5”與“白色派”常為互代。他們的設(shè)計(jì)思想和理論原則深受風(fēng)格派和柯布西耶的影響,對(duì)純凈的建筑空間、體量和陽光下的立體主義構(gòu)圖、光影變化十分偏愛,故被稱為早期現(xiàn)代主義建筑的復(fù)興主義。白色派建筑的主要特點(diǎn)是:1、建筑形式純凈,局部處理于凈利落、整體條理清楚。2、在規(guī)整的結(jié)構(gòu)體系中,通過蒙太奇的虛實(shí)的凹凸安排,以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態(tài)突出了空間的多變,賦予建筑以明顯的雕塑風(fēng)味;3、基地選擇強(qiáng)調(diào)人工與天然的對(duì)比,一般不順從地段,而是在建筑與環(huán)境強(qiáng)烈對(duì)比,互相補(bǔ)充、相得益彰之中尋求新的協(xié)調(diào);4、注重功能分區(qū),特別強(qiáng)調(diào)公共空間(Public Spaces)與私密空間(Private Spaces)的嚴(yán)格區(qū)分。邁耶設(shè)計(jì)的道格拉斯住宅(Douglas House 1971~1973)是白色派作品中較有代表性的一個(gè)。80年代以后,白色派的五位主要成員各自沿著自己的創(chuàng)作方向奮力前進(jìn),他們獲得了舉世矚目的成就。但是,白色派做為一個(gè)建筑組織卻隨之逐漸消失了。

阿基格拉姆學(xué)派 (Archigram亦譯“建筑電訊團(tuán)”或“阿基格拉姆集團(tuán)”)1960年以彼得?庫克(Peter Cook)為核心,為倫敦二建筑專業(yè)學(xué)生集團(tuán)為主體成立的建筑集團(tuán),他們把使用建筑的人看成是“軟件”、把建筑設(shè)備看成是“硬件”,是建筑的主要部分?!坝布笨梢罁?jù)“軟件”的意圖充分為之服務(wù)。至于建筑本身,他們強(qiáng)調(diào)最終將被建筑設(shè)備所代替,因此被看成是“非建筑”(Non-Architecture)或“建筑之外”(Beyond Architecture)。阿基格拉姆學(xué)派反對(duì)傳統(tǒng)、反對(duì)專制、反對(duì)任何形式的束縛,提倡自由,對(duì)技術(shù)抱著樂觀的態(tài)度。

新陳代謝派 (metabolism)在日本著名建筑師丹下健三的影響下,以青年建筑師大高正人、植文彥、菊竹清川、黑川紀(jì)章以及評(píng)論家川添登為核心,于1960年前后形成的建筑創(chuàng)作組織。他們強(qiáng)調(diào)事物的生長、變化與衰亡,極力主張采用新的技術(shù)來解決問題,反對(duì)過去那種把城市和建筑看成固定地、自然地進(jìn)化的觀點(diǎn)。認(rèn)為城市和建筑不是靜止的,它像生物新陳代謝那樣是一個(gè)動(dòng)態(tài)過程。應(yīng)該在城市和建筑中引進(jìn)時(shí)間的因素,明確各個(gè)要素的周期(Cycle),在周期長的因素上,裝置可動(dòng)的、周期短的因素。1966年,丹下健三完成了山梨縣文化會(huì)館。它較為全面地體現(xiàn)了新陳代謝派的

現(xiàn)代建筑的三個(gè)階段

現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉,在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張:建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛,大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會(huì)的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩,又稱為現(xiàn)代派建筑。

現(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于 十九世紀(jì)后期,成熟于二十世紀(jì)20年代,在50~60年代風(fēng)行全世界。從60年代起有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)過時(shí),有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑基本原則仍然正確,但需修正補(bǔ)充。70年代以來,有的文獻(xiàn)在提到現(xiàn)代主義建筑時(shí),還冠以“20年代”或“正統(tǒng)”字樣。

1919年,德國建筑師格羅皮烏斯擔(dān)任包豪斯校長。在他的主持 下,包豪斯在20年代,成為歐洲最激進(jìn)的藝術(shù)和建筑中心之一,推動(dòng)了建筑革新運(yùn)動(dòng)。德國建筑師密斯·范德羅也在20年代初發(fā)表了一系列文章,闡述新觀點(diǎn),用示意圖展示未來建筑的風(fēng)貌。

20年代中期,格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·范德羅等人設(shè)計(jì)和建造了一些具有新風(fēng)格的建筑。其中影響較大的有格羅皮烏斯的包豪斯校舍 、勒·柯布西耶的薩伏伊別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍和他的日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟大廈設(shè)計(jì)方案、密斯·范德羅的巴塞羅那博覽會(huì)德國館等。在這三位建筑師的影響下,在20年代后期,歐洲—些年輕的建筑師 ,如芬蘭建筑師阿爾托也設(shè)計(jì)出一些優(yōu)秀的新型建筑。

與學(xué)院派建筑師不同,格羅皮烏斯等人對(duì)大量建造的普通居民需要的住房相當(dāng)關(guān)心,有的人還對(duì)此作了科學(xué)研究。

1927年,在密斯·范德羅主持下,在德國斯圖加特市舉辦了住宅展覽會(huì),對(duì)于住宅建筑研究工作和新建筑風(fēng)格的形成都產(chǎn)生很大影響。1928年,來自12個(gè)國家的42名革新派建筑師代表在瑞士集會(huì),成立國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì),“現(xiàn)代主義建筑”一名也四處傳播。

從格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·范德羅等人的言論和實(shí)際作品中,可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”是要強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展,現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng);強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問題;主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu),在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性;主張堅(jiān)決擺脫過時(shí)的建筑樣式的束縛,放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格;主張發(fā)展新的建筑美學(xué),創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。

現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一;建筑形體和內(nèi)部功能的配合;建筑形象的邏輯性;靈活均衡的非對(duì)稱構(gòu)圖;簡潔的處理手法和純凈的體型;在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。

對(duì)這些建筑觀點(diǎn),有人稱為“功能主義”,有人稱為“理性主義”,不過更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”。

在20世紀(jì)20~30年代,持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來的建筑作品,有一些相近的形式特征,如平屋頂,不對(duì)稱的布局,光潔的白墻面,簡單的檐部處理,大小不一的玻璃窗,很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國家出現(xiàn),于是有人給它起了一個(gè)名稱叫“國際式”建筑,當(dāng)然,這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的。

現(xiàn)代主義建筑思想在20世紀(jì)30年代從西歐向世界其他地區(qū)迅速傳播。由于德國法西斯政權(quán)敵視新的建筑觀點(diǎn),格羅皮烏斯和密斯·范德羅先后被迫遷居美國;包豪斯學(xué)校被查封。但包豪斯的教學(xué)內(nèi)容和設(shè)計(jì)思想?yún)s對(duì)世界各國的建筑教育產(chǎn)生了深刻的影響。

現(xiàn)代主義建筑思想先是在實(shí)用為主的建筑類型如工廠廠房、中小學(xué)校校舍、醫(yī)院建筑、圖書館建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行;到了50年代,在紀(jì)念性和國家性的建筑中也得到實(shí)現(xiàn),如聯(lián)合國總部大廈和巴西議會(huì)大廈?,F(xiàn)代主義思潮到 了二十世紀(jì)中葉,在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位。

建筑空間理論

柯布西耶設(shè)計(jì)理念主要分為兩個(gè)階段。

前一個(gè)階段是其于50年代以前,主要以功能性、合理性為主。后一個(gè)階段,主要是后現(xiàn)代以及表現(xiàn)主義為主。早在1937年,柯布西耶定居巴黎時(shí)出版的一部著作,名為《走向新建筑》。這部作品雖然出版于四十年代,其中有許多文章是柯布西耶早就完成的,因此可以代表其第一階段的設(shè)計(jì)理念的象征。這個(gè)時(shí)期,其主要以鋼筋水泥替代傳統(tǒng)的承重墻設(shè)計(jì),以鋼筋水泥柱子將建筑物騰空于地面之上,最典型的代表有馬塞公寓和薩伏伊別墅。當(dāng)時(shí)的柯布西耶,比較贊美機(jī)械美學(xué),認(rèn)為鋼筋混凝土已經(jīng)在建筑中占據(jù)了主導(dǎo)地位,傳統(tǒng)的古典主義建筑完全可以被現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑所替代。這正是在一個(gè)科學(xué)蓬勃發(fā)展之下的必然產(chǎn)物。

朗香教堂是柯布西耶設(shè)計(jì)理念的第二個(gè)階段。在此階段中,柯布西耶已經(jīng)完全摒棄了古典主義建筑。從獨(dú)具特色的朗香教堂的設(shè)計(jì)中可以看出,這個(gè)階段的柯布西耶,在設(shè)計(jì)建筑時(shí),保持其應(yīng)有的功能性和合理性的同時(shí),更傾向于表現(xiàn)主義。朗香教堂是個(gè)具有創(chuàng)意性和代表性的現(xiàn)代主義建筑,他與其說是一座建筑,更不如稱其為一件藝術(shù)品更為貼切。如果你們?nèi)ミ^那里,就會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn),教堂內(nèi)部的墻面,幾乎沒有一面是直的,大多都以彎曲的流水線為主,甚至有部分墻面還是傾斜的,這讓整座教堂看起來更具有藝術(shù)性和觀賞性。最大的特點(diǎn)是,教堂的墻面上,被鏤空了大小不一的窗戶,用玻璃鑲嵌,當(dāng)陽光投射的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生一種別樣的氛圍與情調(diào)。這也難怪朗香教堂被成為當(dāng)時(shí)最偉大的作品之一。

掃描二維碼推送至手機(jī)訪問。

版權(quán)聲明:本文由尚恩教育網(wǎng)發(fā)布,如需轉(zhuǎn)載請注明出處。

本文鏈接:http://m.52reasonswhy.com/view/30616.html

標(biāo)簽: 建筑

“建筑理論有哪些 中國建筑理論發(fā)展史” 的相關(guān)文章

江蘇建筑學(xué)院 江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院歷年升本率

江蘇建筑學(xué)院 怎么樣?15歲可以上江蘇建筑學(xué)院嗎?江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院單招過幾門,江蘇建筑學(xué)院單招幾號(hào)發(fā)通知書,江蘇建筑工程學(xué)院分?jǐn)?shù)線,江蘇建筑學(xué)院的學(xué)生在哪實(shí)習(xí)。本文導(dǎo)航江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院屬于大學(xué)嗎江蘇建筑學(xué)院招生選科要求江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院歷年升本率江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院招生批次江蘇建筑工程學(xué)院...

建筑工程學(xué) 建筑工程技術(shù)專業(yè)主修課程是什么

建筑工程學(xué) 建筑工程技術(shù)專業(yè)主修課程是什么

建筑工程專業(yè)都學(xué)些什么?學(xué)建筑工程技術(shù)主要學(xué)什么科目?建筑學(xué) 與 建筑工程學(xué) 有什么區(qū)別阿?建筑工程技術(shù)都學(xué)什么課程????大專建筑工程技術(shù)學(xué)什么?就業(yè)前景怎樣?建筑工程學(xué)什么?本文導(dǎo)航建筑工程專業(yè)是指哪些建筑專業(yè)要學(xué)的科目有哪些建筑學(xué)和建筑設(shè)計(jì)區(qū)別建筑工程技術(shù)專業(yè)主修課程是什么大專學(xué)建筑工程技術(shù)出來...

土木工程專業(yè)排名 土木工程專業(yè)大學(xué)排名二本

土木工程專業(yè)排名 土木工程專業(yè)大學(xué)排名二本

全國大學(xué)土木工程系排名,國內(nèi)土木工程專業(yè)排名前三的是哪幾所大學(xué),土木專業(yè)全國大學(xué)排行,土木工程專業(yè)有什么好的大學(xué)?土木工程專業(yè)的全國大學(xué)排名,土木工程專業(yè)大學(xué)排名。本文導(dǎo)航全國土木工程專業(yè)大學(xué)排名一覽表土木工程專業(yè)全國大學(xué)排名土木工程專業(yè)大學(xué)排名及分?jǐn)?shù)線中國最好的土木工程專業(yè)大學(xué)排名土木工程專業(yè)大學(xué)...

建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程專業(yè) 建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程的熱點(diǎn)

建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程專業(yè) 建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程的熱點(diǎn)

建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程屬于什么專業(yè)嗎?建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程就業(yè)前景怎樣?建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程是啥,建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程專業(yè)怎么樣?建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程怎么樣?建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程是天坑專業(yè)嗎?本文導(dǎo)航建筑環(huán)境與能源工程專業(yè)是冷門嗎建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程就業(yè)工資建筑環(huán)境與能源應(yīng)用工程的熱點(diǎn)建...

建筑學(xué)專業(yè)大學(xué)排名 中國建筑學(xué)專業(yè)大學(xué)排名

建筑學(xué)專業(yè)大學(xué)排名 中國建筑學(xué)專業(yè)大學(xué)排名

具有建筑學(xué)學(xué)士授予權(quán)的大學(xué)有哪些?建筑學(xué)專業(yè)大學(xué)排名,中國大學(xué)的建筑學(xué)排名是怎樣的?國內(nèi)的建筑學(xué)大學(xué)哪個(gè)更好,中國大學(xué)的建筑學(xué)排名是什么樣的?本文導(dǎo)航中國建筑學(xué)專業(yè)大學(xué)排名國內(nèi)建筑學(xué)高校排名建筑學(xué)最好的本科大學(xué)最新建筑學(xué)所有大學(xué)排名中國建筑學(xué)專業(yè)大學(xué)排名具有建筑學(xué)學(xué)士授權(quán)的大學(xué):清華大學(xué) 北京工業(yè)大...

土木綜合一是什么 土木工程具體包括哪些方面

什么是土木工程專業(yè)?土木工程是什么?事業(yè)單位土木工程專業(yè)知識(shí)考什么?什么是土木工程 土木工程的基本屬性?本文導(dǎo)航大學(xué)土木工程專業(yè)是干啥的土木工程具體包括哪些方面土木工程事業(yè)單位哪個(gè)比較好土木工程各工程特點(diǎn)大學(xué)土木工程專業(yè)是干啥的什么是土木工程? 土木工程是建造各類工程設(shè)施的科學(xué)技術(shù)的統(tǒng)稱。既指所應(yīng)用...

發(fā)表評(píng)論

訪客

◎歡迎參與討論,請?jiān)谶@里發(fā)表您的看法和觀點(diǎn)。